童裝vi設計，童服品牌形象設計，童服品牌設計

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雖然現在可以描述為一個世紀中期的現代性已經復蘇，一些品牌回歸到早期的標識和簡化的圖形系統，以努力重新獲得浪漫化和偶爾戀物癖過去的精神和視覺簡潔性從50年代開始的建筑實踐，方向感覺很有根據，特別是當與響應式網絡存在配對時。標志的繪制具有明顯的中世紀現代品質，并且在單向看E和箭的組合中具有直接的形式語言，而另一個房子的通用圖案。有一種形式的經濟，正面和負面空間的平衡，以及圖像和印刷，加權和明顯植根于建筑實踐，現代住宅的結構語言，以及名稱和早期版本的箭頭。

標識在其全部小寫排版和線條的輕盈性以及與內部空間的游戲中的共性中引入了對比度。這些小細節，“r”和“t”的直角以及在曲線字形的負空間內設置的直線將它與現代建筑語言聯系起來; 空間的框架，以及內部經驗所顛覆的外部期望。其他整潔的細節包括一個說明性的組件，其內容也在其風格和架構的中世紀。手動筆記本的材料工藝和盲壓花的熱和壓力設置的實驗，類似于混凝土，并在200個版本中提供輕微的變化。還有染色紙和紙板的顏色和材料調色板，它們通過窗戶和與之相關的時間流逝投射到墻上。在其他地方，還有一個以徽標為中心的，本著中世紀企業形象的精神。徽標部署得小而大，旋轉成圖案并應用于幾個不同的東西。